中国版话剧《浮士德》五一期间在京上演

经济观察报 记者 宋馥李 

根据歌德同名旷世巨作改编、已故世界戏剧大师里马斯·图米纳斯导演的中国版话剧《浮士德》，五一期间在北京艺术中心正式上演。

该剧自2019年12月完成世界首演以来，出品人、制作人雷婷几年来带领中外团队跨国排练，确保这艘承载厚重经典的演出能持续续航。此次中国版话剧《浮士德》不仅凭借以往演出收获的高口碑，还邀来“摇滚教父”崔健以“彩蛋形式”担任现场音乐设计，为这部关注全人类命运，具有审美高度、眼界格局的经典之作注入新鲜气象。

一、

由德国诗人、思想家约翰·沃尔夫冈·冯·歌德创作的诗剧《浮士德》，是被公认的世界文学史上最重要的经典之一。歌德自青年时期开始构思这一作品，历经六十余年的持续创作，直至晚年才得以完成，使其成为贯穿作家一生的重要思想结晶。作品通过浮士德博士与魔鬼墨菲斯特的契约与游历，展开对知识、欲望、信仰与人类命运的深刻思考，在文学、哲学与戏剧史上都具有重要地位与深远影响。

中国版话剧《浮士德》，是戏剧大师里马斯·图米纳斯应雷婷之邀，与中国创作团队首次合作的舞台作品。导演里马斯因话剧《叶甫盖尼·奥涅金》《战争与和平》《万尼亚舅舅》等高口碑佳作，被中国观众熟知并喜爱，在创排中国版话剧《浮士德》时，他从原著中选取最具戏剧表现力可能的情节与段落，在兼顾情节完整及哲学思考的同时，对原作约一万两千余行的诗句进行了结构性的舞台改编，使其转化为一部约三小时的戏剧作品，以期观众能够利用有限的剧场时间，进入这部宏大的文学经典。

学者浮士德在穷尽学问后，陷入对既往认知的幻灭。正当他在绝望中徘徊时，与上帝打赌要赢得浮士德灵魂的魔鬼墨菲斯特出现，并唆使他与之立下契约：只要浮士德对他们所共同游历中的某一刻感到彻底满足、愿意让这一刻永远停驻，他的灵魂便归魔鬼所有。而怀着对生命无限可能的探知欲望，浮士德决定与墨菲斯特一同上路。

“焕发了青春”的浮士德，狂热地追求玛格丽特，让这个纯洁的女孩儿堕入情网，并最终导致了她彻底的毁灭……情欲的极致体验不能够构成这场追寻的终点，那看似接近满足的瞬间，又揭示出新的缺失与渴望，浮士德在体验与反思之间前行。

墨菲斯特慨叹浮士德的欲望之旅永不停歇——浮士德在自己生命行将结束之前告诉墨菲斯特，只有自由的人们得以自由地生活的自由世界，才是他心中最理想的永居之所。而这个转瞬的幻像，正是浮士德一生不息的追求与探索的意义与目标。

二、

中国版话剧《浮士德》并不是按照传统情节结构展开的戏剧，而是以主人公浮士德精神与思想的发展为主线。作品取材于德国民间传说，并以文艺复兴以来的欧洲社会为背景，通过浮士德不断追求知识、经验与人生意义的过程，展现了近代早期知识分子在知识、欲望与社会理想之间的探索与矛盾。虽然写于两百年前，《浮士德》所呈现的精神困境却具有鲜明的现代性。他不满足于停留在书本与理论之中，而是以肉身直面更广阔的人间经验。

在雷婷看来，200年前歌德的月亮，依然照着当代人。她认为，《浮士德》是上一个人类代际交替之间的作品，随着AI（人工智能）时代的到来，我们来到了一个新的人类代际的交接点上。但不管是哪个交接点，人类的忧虑和探索从来没有改变过。例如，200年前《浮士德》里的“造人”，居然有趣地与今天的“造人”达成了暗合，200年前浮士德与瓦格纳关于思想的内容与传播性的讨论，也与今天的“信息”与“网络传播”达成暗合，这些无不构建着《浮士德》的经典性。

中国版话剧《浮士德》在戏剧表达上，将幽默注入庄重，使这部思想厚重的作品呈现出丰富的戏剧气质。演出在保留原作诗剧精神的同时，创意性地将其视作一则具有全新视角的有“寓言意味的故事”，让浮士德几乎成为一个“现代人”，并根据演员特点展开人物关系：受人尊崇的浮士德博士，携手“迷人的魔鬼”墨菲斯特，从书斋启程去往广阔的世界。

舞台中央一个重达5吨的黑色立方体在演出中不断变化形态，时而成为书架，时而成为囚笼，时而又化为通往另一世界的空间结构；再配以或铿锵或悲怆或充满宗教仪式感的音乐，将观众从现实空间瞬间引入戏剧的魔幻空间。

三、

中国版话剧《浮士德》由“文华奖得主”王砚辉饰演浮士德。王砚辉演绎的浮士德，仿佛“中年男人得到生活馈赠大礼包，心花怒放胡作非为的样子”，充满了幽默与滑稽。

影视演员尹昉饰演的墨菲斯特优雅又癫狂，天生具有诱惑人心的资本。他打破了魔鬼一贯的阴沉暗黑气质，用跳脱的银发、夸张的长尾、淘气的红袜、俏皮的步伐，再搭配上惊人的肢体能力，让魔鬼举手投足都像是一幅妙手天成的中世纪油画。

中国版话剧《浮士德》在2020年结束15场首轮巡演后，因不可抗力被迫搁置，直至 2023年7月，剧组一行18人跨越15000多公里行程奔赴异国他乡，和正在与病魔抗争的图米纳斯导演汇合，开启跨国排练。当年12月，在经历近4年的间隔之后，中国版话剧《浮士德》（2023版）重新回到舞台。

2024年3月，导演里马斯·图米纳斯在意大利去世。导演辞世后，雷婷邀请里马斯的女儿、作为助理导演协助过里马斯创排中国版话剧《浮士德》的加布里埃尔·图米奈特，沿着里马斯给出的航线复排改剧。

该剧本轮最后一场演出结束谢幕时，雷婷动情地表示：“电影到来时，戏剧‘危’了一危，电视到来时，戏剧又大大地‘危’了一危，现在AI来了，我倒觉得戏剧好像站直了——观众比任何时候都渴望看到活体的艺术。戏剧不是产品、消费品，是作品、艺术品，是表达者与观看者之间真诚交流的桥梁。