来源:经济观察报
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2025-07-10 15:20:32
(原标题:从新疆西藏美术作品展上看靳尚谊的《塔吉克新娘》)
中国美术馆1-11展厅的灯光下人头攒动,300余件边疆主题作品在“和美边疆 民族同歌——新疆西藏美术作品展”中交织成一部无声史诗。黄胄笔下的维族少年策马奔向《上学途中》,扬起尘土的生命力;吴作人水墨泼洒的《戈壁滩》苍凉如铁;而西藏展区里,韩书力《毛主席派人来》的恢弘叙事与青年画家笔下的雪山晨曦遥相呼应,一幅幅熟悉的作品、熟悉的艺术家名字扑面而来。
在一幅尺幅仅60×50厘米的油画前,总是聚集着深深凝视着的人群。深黑背景中,头披红纱的塔吉克新娘低垂眼睑,嘴角藏着一丝克制的喜悦——靳尚谊1983年的《塔吉克新娘》以静谧的力量穿越四十年光阴,依然焕发着灼目的艺术光辉。而鲜为人知的是,这幅经典之作竟有一幅“孪生姐妹”,二者唯一的差异,是隐匿在女子颈间那串项链的珠排数量:中国美术馆收藏的版本缀着三排珠子,而另一幅则多了一排,成为四排珠子的版本。
1983年,靳尚谊在创作激情中连续完成了两幅《塔吉克新娘》。第一幅三排珠链版本甫一诞生便惊艳画坛,入选“中央美术学院教师作品展”后被中国美术馆永久珍藏。紧随其后完成的四排珠链版本,在细节上更显丰盈,却因1984年赴日参加“现代中国洋画展”(由日本 “日中友好会馆” 等机构主办)而被日本藏家珍藏,消失在公众视野近三十年,直至 2013 年嘉德秋拍才重新现身。
这对“孪生新娘”的诞生源于靳尚谊对完美的执着。画家在新疆塔什库尔干亲历塔吉克婚礼时,被民族服饰的浓烈红色与新娘的羞涩神态点燃灵感,现场速写捕捉的不仅是形象,更是情感的温度。两幅画在构图、色彩、笔触上高度一致,唯有珠链的排数差异成为鉴别密钥。这种对同一主题的反复锤炼,见证着艺术家对理想美的极致追求——“同一幅作品的反复创作也足见艺术家对于此作的重视和喜爱”。
靳尚谊创作此画的冲动,始于1982年赴美考察的艺术震撼。在大都会博物馆直面伦勃朗原作时,他顿悟:“使物体显得真实的并不是颜色而是体积”。归国后,他将西方体积塑造法则与东方审美融合,进行了一场静默革命:刻意采用侧光分割画面,让人物半身浸入阴影。通过“点”的笔触精密塑造转折面,抛弃传统“虚过去”的模糊处理,使形体如雕塑般厚重;墨玉般的深黑背景上,嫁衣的朱红、披巾的绯红、项圈的金红如火焰次第绽放。红与黑的交响既直抒喜庆主题,亦是油画色域表现力的宣言;新娘微垂的眼睑与欲笑还敛的唇角,被定格在情感将溢未溢的刹那。这“神色端庄而略带羞涩”的微妙神情,恰是中国审美“含蓄之美”的至高境界。
当《塔吉克新娘》亮相时,中国油画正深陷“土油画”的黯淡窠臼。靳尚谊此作重塑了行业认知——画面既无印象派的色彩分离,亦无现代派的个性张扬,而是萃取古典主义的静穆与崇高,铸就“层次丰富、体积厚重、富有力度的美感”。
更深远的是其对边线的哲学重构。潘公凯指出:靳尚谊通过此作“使边线不仅界定可见的形体,还暗示出隐现的形体”,这种对“转过去的不可见的面”的探索,标志着中国油画真正触达西方造型体系的核心。从此,新古典主义大潮奔涌,受其启发,杨飞云、王沂东等画家在古典主义美学框架下探索各自路径,共同重塑了中国油画的语言基因。
2013年11月16日,中国嘉德秋拍现场。当四排珠链版《塔吉克新娘》亮相时,空气骤然凝固。这幅被日本藏家珍藏三十年的博物馆级力作,因“深得藏家喜爱而保存精良,画布背后靳尚谊的亲笔签名和展签完好无损”,估价1600-2000万元。竞拍如一场史诗战役:起拍价900万元如星火坠入干草原,电话委托与场内买家轮番举牌,槌声最终定格在8510万元(含佣金),创下艺术家个人纪录与中国油画雕塑板块截至 2013 年的二十年新高。
这一天价背后是双重价值的共振:作为新古典主义开山作,它矗立于中国美术史转折点;靳尚谊代表作多藏于国家级美术馆,市场流通堪称凤毛麟角;当中国当代艺术频现亿元拍品,这位中央美院前院长、中国油画标杆人物的巅峰之作,终获历史性认证。
尽管《塔吉克新娘》成就辉煌,靳尚谊却清醒自省:“塔吉克新娘是塔吉克族,有欧洲人种的特点,表现西方古典美是自然的。而中国人面部线条比较平,如何凸现体积感?这是我研究的新课题”。为此他持续探索《青年女歌手》等肖像,将拉斐尔前派的装饰性与中国人文内涵熔铸一炉:“中国人既要掌握西方油画技法,又要使作品呈现一种不同于西方的新抽象美”。
如今九旬高龄的他,艺术生涯恰似一部浓缩的中国现当代油画进化史:从马克西莫夫训练班的苏派启蒙,到新古典主义的开创,再到东方意蕴的融合。而两幅《塔吉克新娘》作为孪生的艺术星辰,分别以永恒的公开展示与传奇的市场流转,共同书写着中国油画的精神史诗——美术馆中的三排珠链新娘向公众传递着静穆之美,而8510万的四排珠链版本则以惊世价格,宣告了古典精神在当代的市场价值。
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