龙纹盘配色：飞龙在天，异彩纷呈

文博时空 作者 刘鑫 盘龙聚气，翼龙穿花，龙纹自古以来就是应用最为广泛的装饰纹样之一。作为其重要载体的龙纹盘贯穿于中国陶瓷发展史始终。

龙纹盘釉色丰富，纹样清晰，各个时期的龙纹盘有其不同的风貌和特点。龙纹在瓷器上的出现不晚于南北朝，唐代已较常见。宋代是龙纹瓷器的重要发展期阶段，官、哥、汝、定、钧五大名窑烧造的龙纹盘各有不同，釉色上大都清新雅致，给人以自然朴素、大气端庄之感。元代龙纹以青花为主，成功创烧釉里红，并发展了孔雀绿釉等品种。明代以青花为主，创烧斗彩（创烧于明宣德年间，成熟于成化时期）、五彩、素三彩等。清代在彩瓷工艺上取得重大突破，康熙晚期创烧珐琅彩，同时粉彩萌芽；雍正时期粉彩成熟，乾隆时期彩瓷工艺集大成，龙纹盘色彩更为绚丽多样。不同颜色的龙纹盘配色，展现出不同的风貌。

一、单色系

·绿色

“青翠欲滴，温润如玉”，龙泉窑以烧制青瓷而闻名。《清秘藏》言：“古龙泉窑器，土细质厚，色甚葱翠。”龙泉窑的青釉色青翠，与自然植物之色最是相近。

·红色

红釉创烧可追溯至元代，明永乐时期，景德镇成功烧制出釉色纯正的鲜红釉（铜红釉），技艺达历史高峰，有“永器鲜红最贵”之说。红釉瓷器釉色鲜红明艳，宝光耀目。

二、双色搭配

1、白地彩瓷：低调淡雅

·白+蓝

青花之美，美于幽静。白色为底，着以青花之蓝，给人沉静优雅之感。青花瓷釉面晶莹剔透，光滑明净，青花纹饰色彩淡雅，尤为幽静，有很强的艺术表现力。

·白+绿

白釉衬托出绿色的美，洁白的釉色辅以淡绿的纹饰，优雅而静谧。

·白+红

白色为底，红色纹样更为鲜明亮眼。

2、一组对比色

·绿+紫

“绿釉紫彩”是明万历时期流行的釉色装饰品种。绿彩鲜丽，紫彩深邃。

·黄+蓝

黄蓝对比色调突出纹饰，用色非常鲜艳抢眼。

3、一组临近色

·绿+黄

绿釉与黄釉搭配成的黄地绿彩瓷器是宫廷常见器物。绿色釉彩纯正自然，黄色底釉匀净明亮，组合装饰效果极佳。

三、三色搭配

1、一组对比色+无彩色

·红+蓝+白

蓝、红与白的结合是青花釉里红装饰的典型配色。

2、一组邻近色+无彩色

·蓝+绿+白

蓝色与绿色色彩清新，搭配白瓷透亮，更显器物之清雅。

四、多色搭配

·斗彩

斗彩是由釉下彩（青花）与釉上彩结合的装饰品种。在高温（1300°C）下烧成的釉下青花瓷器上，用矿物颜料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间，然后再次入小窑经过低温（800°C）烘烤而成。青花和釉上彩两者争妍斗艳，故称之为斗彩。

·素三彩

“素三彩”是指以黄、紫、绿等颜色为主要的基调，通常不用红色。素三彩的绘制上色有白、黄、绿、紫、墨、米、虎皮斑等各种色地，水绿浅淡，鹅黄匀润，蜜蜡黄细腻，茄皮紫浓淡不一。几种颜色搭配和谐，精致典雅。

·五彩

明代，在总结唐三彩和宋红绿彩绘经验的基础上，并与釉下青花相结合，逐渐出现了五彩瓷，即以红、黄、绿、紫、蓝为主色，采用平填技法绘制纹样，经770～800℃二次焙烧而成，因色彩对比强烈、线条明朗得名。明代五彩主要为青花五彩，即以釉下青花代替蓝彩，嘉靖、万历时期达到顶峰，形成红彩浓艳、纹饰繁密的风格。

·珐琅彩

珐琅彩是清代康熙晚期创烧的釉上彩瓷器装饰技法，由宫廷画师在紫禁城内用进口彩料绘制素胎，经皇帝审阅后二次烧制而成，盛于雍正、乾隆年间。其彩料配方以长石、石英为主料，兼具金属胎画珐琅的艳丽与瓷器的温润质感，雍正、乾隆时期在仿古月轩风格基础上融入诗书画艺术，形成“彩料凝重”的独特视觉效果。

·粉彩

在烧好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上颜料后用笔洗开，由于砷的乳蚀作用颜色产生粉化效果，可使绘制的图案立体而粉润，具有透明感。粉彩装饰的龙纹图案笔法细腻柔美、色泽温润如玉、具有较强的立体感。

·黑漆嵌螺钿

嵌螺钿是漆器的重要品类，所谓螺钿，是将螺壳、夜光贝分层剥离，磨制成图形、文字等薄片，根据需要镶嵌在器物表面，应用于漆器、家具、乐器等工艺品上。黑漆古朴静谧，映衬着螺钿花纹色彩千变万化，光彩夺目。

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图片 | 杜广磊

排版 | 刘慧伶

设计 | 王梓琳